無論是寫先鋒小說，還是做媒體專業(yè)人，甚至是在愛馬仕的T臺上走秀，這形形色色、林林總總的標簽，好像并未改變那個真正的孫甘露。從這個意義上來說，孫甘露會被眾多時尚雜志追捧是一個誤會，就像他的讀者們，大多誤會他是炫技派、先鋒派，其實他就像榮賈府門前的那頭石獅子——擁有我們這個時代所罕有的干凈、古典和明確的邊界。這條邊界，就是真誠的好奇心。本來，一個開頭是不該這么老實的，因為太老實，倒反而像個諷刺了。

蔬菜排骨和愛馬仕

上海罕見有這樣的好天氣，春日的紹興路上一地碎影，行人稀少。每個人都像是從《小英雄托托》里走出來的角色。孫甘露準時到了，拿出一包點八中南海，一根接一根地開始抽起來。“你一直抽這煙么？”隱下的臺詞是：這煙可一點兒也不“雅皮”�！安�，我沒什么偏好，有什么就抽什么�！焙茈y想象一個從拍攝開始到結(jié)束，煙不離手的人居然沒有固定的煙牌。煙抽得太兇的人，多半是潦倒，要不就是憤世嫉俗。當我們把這種想法袒露給他時，孫甘露立刻解釋：“不，平時我很少抽煙。訪談的時候，才多抽一些。不然睡著了怎么辦？”這句綿里藏針的調(diào)侃一時間讓人不知如何對答。這樣好的下午，本是應該用來漫讀、曬太陽、打瞌睡的，正兒八經(jīng)的訪談，真是有點煞風景的。

轉(zhuǎn)念一想，不對，孫甘露應該是個喜歡陰天的人，如同上海這個城市的氣質(zhì)，是陰云密布，從鋼窗中望出去的灰撲撲的景致，像掉進一個只有黑白灰的銀鹽夢境。孫甘露的小說，也是一個套著一個的銀鹽夢境�！安�，我當然是喜歡晴天，就像今天這樣�！睂O甘露本人笑著說，毫不留情地打碎讀者對于作者的想象�！捌鋵嵨沂且粋�很普通的人，喜歡晴天，熱愛日常生活。有人喜歡閱讀，有人喜歡好看的衣服，好吃的東西，就像有人喜歡打麻將，沒有什么高下之分。日常生活就是好的�！彼麖娬{(diào)道。安迪·沃霍爾曾說過，百貨商店就是他的博物館。孫甘露的日常生活，想必和我們的日常生活是不一樣的。怎么說也是從愛馬仕的T臺上走過來的人，怎能沒有些奢侈的點綴？

“我當然會去買一些東西，有時候是自己用，有時候是送人。路過，有閑，也會去看一看。在自己承受的范圍內(nèi)，買一些質(zhì)量比較好的東西，如此而已。不會專程去逛奢侈品商店�！睂O甘露坦然回答，既不矯揉造作，也不故作淡然。一瞬間，我們有一種看到騎著自行車去買菜的傳統(tǒng)上海男人的幻覺，只是自行車的籃子里放的不是菜，是愛馬仕。上海男人，上得秀場，下得菜場。對待奢侈品和蔬菜排骨的態(tài)度，好像是差不多的。

“說說你的走秀經(jīng)歷吧。所有人都在好奇，拿你調(diào)侃，可你卻一直沒有寫什么。”“其實，這是一次蠻有意思的體驗。他們跟我說，只要按你平時的樣子走就可以了，我才接受了這樣的一個邀請。作為一個GuestModel，他們對我?guī)缀鯖]什么要求。當然，占用了我3天的時間�！彪S后，孫甘露一本正經(jīng)地給我們介紹了許多秀場背后的細節(jié)。比如，從空無一物的場館里，所有的地板、墻面，都是無中生有地裝修起來，花了3000萬，3天時間，前后籌備了一年。表演結(jié)束之后，全部拆除。又比如，為模特貼身定制的衣服，先是量好尺寸，制作出成衣之后，還要再按照走秀的姿勢進行細微的修改�！芭e個例子來說吧。走秀的時候，左手是插在口袋里的。那么左邊的褲管就會被輕微地提起，比右邊的褲管略高一些。他們要求我將成衣穿在身上，手插在口袋里，重新量一次，重新改一次。還有，褲子落在鞋面上的時候，會稍稍拱起一些。所以只有穿在身上，站著的時候，才能知道前面要改掉多少，才不會顯得累贅。臺下的觀眾看到模特走秀的時候，會覺得衣服近乎完美地合身。其實左邊和右邊的長度不一樣，前面和后面的長度也不一樣。如果你不曾身在其中，你就不可能知道這些。我上場之前，愛馬仕的Jennifer對我說，玩得開心。是的，只不過是玩，但是很專業(yè)，很細致，令人印象深刻�！�

托爾斯泰寫過。巴斯城是建來讓人快樂的，這解釋了它的天真無辜和根深蒂固的憂郁。

控制夢境的人

面對我們的問題，孫甘露的回答總是那么實在，常常讓我們設(shè)計好的“包袱”抖不出來。而他不時狡黠地笑笑，實在得有點超現(xiàn)實。

“那說說你的夢吧。如果你可以在隱身，飛行等等超能力中選擇一樣，你會選擇什么呢？”面對這般人物，我們只能刻意玩點虛的。

“飛行。我做過飛行的夢，駕駛飛機的夢。那真是令人難忘的經(jīng)驗。當你飛到空中，再俯視大地，它為你提供了一種完全不同的視角�！笔堑�，一種完全不同的視角。就像孫甘露的小說，寫得是城市，但又那么陌生。

“在夢里，我是飛機駕駛員。那和乘飛機完全不同。所有的，我都能掌控，這讓我覺得很安全。這和把自己交到別人手里不一樣，沒有那種被甩出去的感覺。我喜歡這種感覺�！边@個巨蟹座的男人，對自己的控制，或者說，對自由的需求，竟然這么強烈，有些出乎我們的意料。完全的控制，需要的是完全的自律和完全的自信�！澳敲锤ヂ迥匪�說的逃避自由的沖動，難道你就從來沒有過嗎？”

“好像是這樣�；�本沒有�！�

這或許就是他至今仍然單身的原因吧。看著身邊朋友結(jié)婚又離婚，屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)，他卻仍然堅壁清野，僅此一件事，就需要巨大的意志力。不過，前些日子，好友曹小磊的死，對他的影響卻很大。他看似刀槍不入，卻被這個事件深深地觸及。

他的聲音仍然溫厚，只是更低沉：“這件事，并不是我不理解它本身的涵義。我們都知道，這些事情是會發(fā)生的。死亡、外遇都是時時可能發(fā)生，并且會發(fā)生的。我們都知道，而且懂得。但困擾你的是，他是怎么背叛的，跟誰走的，走的時候穿什么衣服；或者他是怎么死的，死前究竟在想什么。我認識他30年了。認識他的時候，他還在上學，我們又住得很近。經(jīng)常在一起聊天，讀書。我們有很多一起分享的東西。30年過去了，當我看到他的時候，仍然覺得看到的是原來的他，只不過這個人讀了一些書，做了一些事。許多事情，我不用問他，也能猜得出他會怎么看。但這件事一發(fā)生，就接觸到了人的邊界，未知的一部分，誰跟誰也無法交換的一部分。我和他共享著許多東西，他離開的時候，也把我的一部分帶走了，動搖了一些基本的，關(guān)于存在本身的東西�！�

在死亡這里，他的朋友向?qū)O甘露關(guān)上了一扇門。對一直獨身的他來說，它類似于一種未曾發(fā)生過的婚姻中的背叛。“我知道結(jié)果，卻不知道發(fā)生了什么�？赡芩�自己也不知道，這是令人絕望的。這是身體的部分，感性的部分，或者也可以說是，令人著迷的地方。在我知道的那部分他里面，沒有死的原因�！�

也許，在他不知道的那部分里，也沒有死的原因。他仍然想要控制。未知性，既是他的情人，也是他的情敵。在談話中，他從不肯提曹小磊的名字。他堅持用“我的朋友”。他拒絕曹小磊的公共性。那個人，是他自己的朋友。

“生活就是無休止的小震驚�！边@個被冠以后現(xiàn)代標簽的先鋒作家如是說。我想起溫特森的話：“在沒有故事可以被講的時候便需要講故事�！�

在上海的山上

只要和孫甘露一起開過會就知道。他的發(fā)言總是可聽的，甚至常常是唯一可聽的：那些話不會言不及物，也不會油滑浮夸。他總是在關(guān)注文本本身，關(guān)注審美，關(guān)注他感興趣的事物。他向我們引用羅蘭·巴特的自陳，“更多的知識，更多的樂趣”。

當孫甘露的同輩沉浸在交際的樂趣和交際的非樂趣之中時，他仍然沉浸在知識的樂趣中，像一個青年人、一個古典的人。但奇怪的是，越是說他誠懇，人們就越是相信他的縹緲；越是說他坦然，人們就越相信他必然有所密義。孫甘露不知怎樣就把自己弄成了一個劫材。令他耿耿于懷的朋友曹小磊曾經(jīng)寫過一個劇本——《在上海的山上》。所有的上海人一看這個題目都會笑出聲來。這顯然是一場超現(xiàn)實主義的話劇，而孫甘露就有點像上海的山。當你在城市的中心疲于奔命時，他是一個遠遠的、被完全遮擋的背景。當你想要呼吸一點新鮮空氣的時候，你就去找他。你要的，他會給你的�？僧斈阒匦买�(qū)車趕回市區(qū)，你仍然不記得他是什么樣的。只有一些清涼，氤氳，舒適的閃回。其實是你不敢，也不想記得——究竟是上海的山虛幻呢，還是上海的上海，更加虛幻。